大约是1714至1837年，那时的切割还比较简单，打磨后的钻石也没有现在的这么璀璨，但反而带着一种朦胧典雅的美；那之后直到1901年，属于维多利亚时期，这时珠宝的设计与之前相比，显得优雅浪漫了很多，也更复杂了一些；从1901到1914年的爱德华时期，很多订婚戒指就跟现代的款式很接近了，不过还是更加繁复。战争结束后，又开始流行装饰艺术风格的珠宝，华丽中还带点建筑的硬朗和结构感，看上去又美又酷……
当天在培训中，看到了很多珠宝作品的图片，其中有不少动人的设计，以至于我觉得似乎自己的职业自豪感都在飞速飙升。而且，老师介绍的经典订婚戒指款式中，有一款给我留下了极深刻的印象，感觉之前在店里的众多货品中，好像也没见到过这样的设计：圆形的戒圈比常见的设计稍微宽一些，也厚实点，临近主石的位置，镶嵌着几颗小圆配钻；最特别的是，这款设计在主石的位置没有闭合，而是两端各自向外蜿蜒了一点，并且各有一颗圆形主石——相当于一个“双主石”的结构——有些两颗都是钻石，也有钻石和彩宝组合的设计，但无论是哪种宝石，都是两颗紧紧靠在一起。
培训老师介绍说，这是一种名为Toi et Moi的设计，这个名字是法语里的“你和我”的意思。这样紧密依偎着的造型，也正代表着两个人心心相印，“永结为好”的誓言与心愿吧。
这样既有故事又寓意美好的设计，为什么在外面店里没见到过呢？可能是款式比较老了，现在不再时兴？或者，因为“双主石”的关系，相当于需要双倍预算？最近我留意到，很多人前来挑选订婚戒指的时候，都非常计较主石的大小——钟艺那边更是如此——似乎宝石是否“保值”成为了一个比设计是否心仪更为重要的选择标准。
但在一开始买订婚戒指的时候，怎么会就想着要转手卖掉呢？如果是这样的心态，可能也的确不必考虑这种写满“缠绵厮守”的设计了。
培训结束，我跟钟艺一起在附近简单吃过晚饭后，就各自回家了。第二天又回到店里，重复着一样的节奏和一样的日子。只是现在，但凡我们俩午休时间能凑到一起，都会互相等着对方一起吃饭。我也拉着她又去过几次丹樱，她也认识了张瑾。
她俩互相认识之后，我的感觉挺奇妙的。张瑾对我而言，就像是我“工作”和“生活”之间的一条界线——她并不直接跟我共事，但却又常常跟我的工作出现交集；她肯定算是我的朋友，但我们之间的来往多多少少还总跟工作能扯上点关系。
而钟艺，已经渐渐成为了我在珠宝店里关系最好的同事。虽然我跟顾蕾之间有更多共享的“秘密”，但说来说去其实都是围绕着她的，我个人生活中的细节，没太多跟她念叨过。特别是当我知道她在年会的风波后还依然跟冯总保持着来往后，再看到她跟王莉安之间说不清是真是假的“默契”，对她总还是保留了一层戒备。
钟艺却不同，与她相处，扑面而来的总是一种单纯又没有城府的感觉，我跟她的来往也自然而然地多了起来——不是被共同的失误而推动，没有互相对彼此的歉疚，也不靠什么密谋的计划来拉近……就是发自内心地，想多跟对方一起玩耍。她还是不管我愿不愿意，见我就大声喊“格格”；我也还是每次约她都提前到，结果回回都等她很久，她来了以后还要反复强调自己到的时间正好，是我太早了。
是呀，来得早其实没什么意义，时间正好才最妙。